臺(tái)港文化交流遇“瓶頸” 官方促整合

　　臺(tái)港表演藝術(shù) 各有擅場(chǎng)

　　以表演藝術(shù)為例，香港在技術(shù)層面的表現(xiàn)最為出色，美術(shù)大師葉錦添就認(rèn)為，兩岸三地，以香港的技術(shù)做的最到位，不只快速抓住市場(chǎng)焦點(diǎn)，同時(shí)具有國(guó)際水平；臺(tái)灣方面則在文化深度上，占有優(yōu)勢(shì)。

　　長(zhǎng)期與香港劇場(chǎng)導(dǎo)演林奕華合作的音樂(lè)人陳建騏就認(rèn)為，臺(tái)港文化互補(bǔ)性其實(shí)相當(dāng)高，各有擅長(zhǎng)，每次合作都是很好相互學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。

　　缺乏制度 文化交流遇瓶頸

　　這樣的互補(bǔ)性合作型態(tài)，多年來(lái)為華語(yǔ)市場(chǎng)創(chuàng)造不少多元?jiǎng)?chuàng)新的展演節(jié)目，豐富內(nèi)容可看性，但長(zhǎng)期下來(lái)，礙于票房壓力，卻也逼使得大家只能顧及演出節(jié)目的好壞，對(duì)于更深入的制度面建立、人才培養(yǎng)疏于關(guān)注，相當(dāng)可惜。

　　對(duì)臺(tái)港兩地的藝文環(huán)境有一定觀察的香港“進(jìn)念?二十面體“行政總裁胡恩威憂(yōu)心指出，除了演出節(jié)目之外，臺(tái)灣和香港在文化制度上、藝術(shù)行政管理人才培養(yǎng)、文化研究的交流幾乎沒(méi)有進(jìn)展，面對(duì)大環(huán)境越來(lái)越庸俗化，單純停留在技術(shù)面的合作，已經(jīng)不足以滿(mǎn)足臺(tái)港文化交流所遇上的瓶頸。

　　他舉云門(mén)舞集為例，云門(mén)舞集在香港的影響力絕對(duì)不只是演出而已，如果能有更多教育上的合作，相信影響的層面會(huì)更深遠(yuǎn)。