馮小剛：官員為求自保而寧左勿右 這是最大腐敗

　　這才是真正的現(xiàn)實(shí)故事

　　記者：《我不是潘金蓮》這個(gè)電影，我看小說的時(shí)候就覺得拍攝的難度挺大的。一般人都會(huì)知道這是個(gè)挺敏感的題材，您是怎么想的？

　　馮小剛：小說出版以后我就想拍電影。當(dāng)時(shí)我就想，關(guān)鍵是要有個(gè)抓手，怎么來(lái)解讀這個(gè)故事。我覺得可以緊扣著依法治國(guó)這個(gè)理念，這是一個(gè)關(guān)于干部要不要有擔(dān)當(dāng)?shù)墓适隆?/p>

　　現(xiàn)在很多電影是在拍現(xiàn)實(shí)，但其實(shí)跟現(xiàn)實(shí)不發(fā)生關(guān)系，都是面兒上的東西�！段也皇桥私鹕彙愤@個(gè)題材無(wú)疑是和我們的現(xiàn)實(shí)結(jié)合得比較緊密的。我也參加了文藝工作座談會(huì)，這也符合習(xí)近平總書記講的文藝怎么深入生活、反映生活。

　　記者：對(duì)于任何一部作品，不同的人可能有不同的解讀，最后得出的結(jié)論，甚至形成的輿論走向都不一樣。這本小說最吸引您的是什么？

　　馮小剛：我部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)之后在機(jī)關(guān)里待過，這么多年我也跟各級(jí)機(jī)關(guān)打過交道，我覺得劉震云寫得特別生動(dòng)、準(zhǔn)確，也沒有任何放大。這作品里沒有任何一個(gè)壞人，就像我們最后的臺(tái)詞說，各級(jí)官員沒有任何一個(gè)人想刁難李雪蓮，但為什么這事越辦越糟？李雪蓮走了還有王雪蓮、劉雪蓮……我覺得這里頭的東西特別有意思。

　　記者：您認(rèn)為這里頭最諷刺的點(diǎn)是什么？

　　馮小剛：中國(guó)幾千年的人情社會(huì)，從人情社會(huì)的邏輯出發(fā)，李雪蓮覺得法院像個(gè)騙子。她為什么要找領(lǐng)導(dǎo)呢？這也是人情社會(huì)的產(chǎn)物，她認(rèn)為中國(guó)的官管著法院呢。

　　劉震云對(duì)中國(guó)社會(huì)、中國(guó)人的觀察有他特別獨(dú)到的角度，他是在用幽默的方式寫困境，這個(gè)文學(xué)上的反差使作品變得不同尋常。其實(shí)看他的這本小說我是覺得處處會(huì)心，我捧著這書看的時(shí)候，腦子里各種形象全出現(xiàn)了，覺得這可以拍得妙趣橫生。

　　用喜劇的形式包裝嚴(yán)肅的思考

　　記者：如果從藝術(shù)的通感上來(lái)講，劉震云小說的一些處理方式跟您之前的一些電影是類似的。雖然有人說您近年來(lái)的電影跟之前的賀歲喜劇相比，好像是很不一樣了，但其實(shí)我覺得您之前在拍喜劇、拍賀歲片的時(shí)候，也是在一些幽默的電影語(yǔ)言的包裝下進(jìn)行一些很嚴(yán)肅的思考。

　　馮小剛：其實(shí)《私人訂制》里好多就是這樣，一個(gè)司機(jī)非常想當(dāng)一天官，一個(gè)導(dǎo)演特別想媚一次雅……嬉笑里頭還是有很多我們想諷刺的東西。

　　幽默這種東西，大家接受起來(lái)比較輕松一點(diǎn)，可是它里面又道出了一些荒唐。劉震云這個(gè)小說從頭到尾很多細(xì)節(jié)、很多臺(tái)詞，非常寫實(shí)，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)它整體有一種荒謬感。就像他說的，一個(gè)人在前邊兒撒芝麻，一萬(wàn)個(gè)人在后邊兒撿芝麻。這是一個(gè)很寫實(shí)的故事，這個(gè)荒謬感怎么去表現(xiàn)，作為導(dǎo)演我思考了很長(zhǎng)時(shí)間。所以最后我覺得應(yīng)該把它拍成一個(gè)圓的。

　　記者：拍成圓畫面，我在看電影的時(shí)候覺得像是拿著一枚目鏡在看一則寓言。

　　馮小剛：沒錯(cuò)。我把它拍成圓的有3個(gè)原因：一是從美學(xué)的角度上說，這讓我覺得多了一種可能性；第二，我覺得從這個(gè)形式和這個(gè)內(nèi)容來(lái)說，圓的東西會(huì)和現(xiàn)實(shí)有一種間離感，我希望觀眾能感到這是說了一個(gè)故事；第三，這個(gè)故事非常中國(guó)，其他地方不太發(fā)生這樣的故事，南宋時(shí)期有一些很典型的團(tuán)扇繪畫，這個(gè)故事放在這圓里頭講，實(shí)際上有一種中國(guó)山水的意境在里面。

　　記者：您的電影語(yǔ)言、鏡頭語(yǔ)言始終跟演員或角色保持著一種距離，讓觀眾自己去看，自己去想，這種表現(xiàn)方式是您一直追求的嗎？