“百萬文學大獎” 評獎模式和潛臺詞

　　海南作家崽崽獲得海南主辦的百萬元文學大獎，據(jù)說這是文學獎金的新高，由此也引起巨額獎金與地方文學發(fā)展之間關系的思考。

　　人們已經(jīng)早就不關注文學尤其是純文學是否被邊緣化的問題，不同的文學生態(tài)（體制內(nèi)作家、商業(yè)寫作或網(wǎng)絡文學等）找到了各自的生存空間和邏輯。近些年，攪動平靜的純文學界“渾水”的是一次又一次的評獎風波，如這兩年文學界的最高獎“魯迅文學獎”和“茅盾文學獎”等，對于獲獎作品或評價程序多有非議。剛剛出爐的“海南奧林匹克花園長篇小說大獎賽”則因“百萬大獎”而引起關注，因為據(jù)稱這是目前國內(nèi)獎金最高的文學獎，獲獎者是海南本地的知名作家崽崽。

　　這種由本省作家協(xié)會主辦、企業(yè)家贊助并冠名的評獎模式本身并不新鮮，可以說是體制與市場完美結(jié)合的又一成功案例。值得關注的或許不是海南本省作家的獲獎以及獲獎者曾經(jīng)擔任過海南作協(xié)副主席，而是海南省領導出席頒獎典禮以及包括莫言、張煒、方方、謝有順等在內(nèi)的“豪華”評委團隊。

　　省領導的“出席”也許是偶然事件，但如此重視已經(jīng)喪失“轟動效應”的文學仍然是不多見的，這似乎聯(lián)系著近些年來國家對于文化產(chǎn)業(yè)的推動以及海南國際旅游島的發(fā)展定位。而贊助這次盛會的企業(yè)正是海南旅游經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)房地產(chǎn)公司和旅游發(fā)展公司。與上世紀90年代以來地方政府多采用“文化搭臺，經(jīng)濟唱戲”的方式招商引資不同，現(xiàn)在是“經(jīng)濟塔臺，文化唱戲”，或者說文化本身可以被產(chǎn)業(yè)化，尤其是圍繞著旅游經(jīng)濟而出現(xiàn)的文化產(chǎn)業(yè)熱。

　　在這個意義上，日漸沉寂的“純文學”擁有轉(zhuǎn)化為“眼球經(jīng)濟”的實力。恰如近些年諸多地方政府采用辦音樂節(jié)（尤其是搖滾音樂節(jié)）、電影節(jié)（或獨立電影節(jié)）、實景演出或者拍電影（如《唐山大地震》）等文化生產(chǎn)的方式，來提升旅游產(chǎn)業(yè)或非實體產(chǎn)業(yè)在地方經(jīng)濟中的比重，這與90年代以來采取出口加工廠的制造業(yè)等實體經(jīng)濟的發(fā)展模式有著本質(zhì)的不同�！拔膶W”總算又趕上了一個好時候，起碼不再是“姥姥（政府）不疼，舅舅（市場）不愛”。

　　在這出“文化唱戲”的舞臺上，還有一群人們耳熟能詳?shù)脑u委，如作家莫言、張煒、方方等，他們似乎比獲獎者崽崽擁有更大的媒體“吸引力”。這些在上世紀80年代出道、成名的作家，大多已經(jīng)成為當今省市或中央作協(xié)的主要領導，問題不在于他們的文學成就與當下文學體制之間的同構(gòu)關系，而在于這些80年代以青年、先鋒登上文學舞臺的“弄潮兒”，已經(jīng)活躍在文學創(chuàng)作第一線近30年，以至于2011年每四年評一次的茅盾文學獎還要授予這些并不老的“老作家”。

　　相比80年代文學領域人才輩出、各領風騷，90年代以來文學的困窘在于，似乎再也沒有一個文學群體能夠登上歷史舞臺（已40年左右的70后作家還鮮有被文學體制認可），以至于這次沒能獲得最高獎的馬原等80年代的先鋒作家們依然要“老驥伏櫪”，這恐怕是期待文學生產(chǎn)能夠良性發(fā)展的人們不得不思考的問題。（張慧瑜）