聽(tīng)維也納新年音樂(lè)會(huì)的思考

　　一年一度的維也納新年音樂(lè)會(huì)1日上午在維也納音樂(lè)協(xié)會(huì)金色大廳再度奏響。拉脫維亞指揮家馬里斯·揚(yáng)松斯第二次執(zhí)棒維也納新年音樂(lè)會(huì)。揚(yáng)松斯的名字對(duì)我們并不陌生，他曾來(lái)過(guò)中國(guó)，到過(guò)上海。對(duì)于2012年維也納新年音樂(lè)會(huì)，揚(yáng)松斯說(shuō),這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)能夠“使全世界都受到巨大鼓舞”。

　　對(duì)于大多數(shù)樂(lè)迷而言，在聽(tīng)維也納新年音樂(lè)會(huì)的同時(shí)，又能夠得到兩位專(zhuān)家的點(diǎn)評(píng)，更使我們對(duì)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)多了一份回味和思考。現(xiàn)場(chǎng)的兩位專(zhuān)家都提到一個(gè)觀點(diǎn)，這就是文化品牌的建立需要有一個(gè)累積的過(guò)程，中國(guó)并不缺乏經(jīng)典的作品以及聞名世界的當(dāng)代音樂(lè)人，為什么這些作品的藝術(shù)能量得不到持續(xù)的發(fā)酵，并在演出中不斷延續(xù)藝術(shù)的生命力？維也納的成功經(jīng)驗(yàn)值得思考。

　　聽(tīng)維也納新年音樂(lè)會(huì)已經(jīng)成為許多樂(lè)迷迎接新年的文化首選，相比我們的衛(wèi)視跨年晚會(huì)的“燒錢(qián)”大戰(zhàn)，雖然，每年都在邀請(qǐng)大牌明星上大把花錢(qián)，我們似乎很難獲得愉悅的心情，并在心靈深處固化我們的審美經(jīng)驗(yàn)。正如一位樂(lè)迷所言，自從央視開(kāi)始直播的維也納新年音樂(lè)會(huì)，每逢新年收看這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)就成為他們的唯一選擇。這就是維也納新年音樂(lè)會(huì)的獨(dú)特的藝術(shù)魅力，也是奧地利人民引以為豪的文化財(cái)富和藝術(shù)瑰寶。

　　由維也納新年音樂(lè)會(huì)想到了春晚。應(yīng)該說(shuō)，春晚盡管頗多爭(zhēng)議，但是有一點(diǎn)是肯定的，這就是春晚的“儀式感”，走過(guò)了近三十年的央視春晚，已漸顯雛形，但要使春晚真正成為國(guó)人期盼的熒屏“年夜飯”，還有許多路要走。

　　現(xiàn)在有一種誤區(qū)，好像一談及創(chuàng)新，就是與傳統(tǒng)告別的意思。其實(shí)不然。維也納新年音樂(lè)會(huì)雖說(shuō)以斯特勞斯家族的作品為主，但是每屆由于邀請(qǐng)各個(gè)國(guó)家的指揮大師，而他們總會(huì)根據(jù)自己對(duì)作品的理解去解讀和演繹作品，所以，每次聽(tīng)斯特勞斯的作品都會(huì)由不同的藝術(shù)感受。就拿兩首保留曲目《藍(lán)色多瑙河》和《拉德茨基進(jìn)行曲》，在每年的新年音樂(lè)會(huì)上展現(xiàn)新的光彩。正如專(zhuān)家對(duì)此的點(diǎn)評(píng)，這也是一種創(chuàng)新。維也納新年音樂(lè)會(huì)固然有演奏施特勞斯家族作品的傳統(tǒng),但也在不斷拓寬演奏曲目,以增加吸引力。而揚(yáng)松斯對(duì)柴可夫斯基作品情有獨(dú)鐘,他作品的指揮也一直備受稱(chēng)贊。這或許是今年新年音樂(lè)會(huì)選擇上演柴可夫斯基作品的重要原因。

　　央視春晚已經(jīng)顯露出的借鑒“維也納新年音樂(lè)會(huì)”成功經(jīng)驗(yàn)的印痕，這就是春晚的儀式感。結(jié)束時(shí)的那首《難忘今宵》，如同維也納新年音樂(lè)會(huì)的《拉德茨基進(jìn)行曲》。春晚要放大傳統(tǒng)藝術(shù)的經(jīng)典魅力，而不是點(diǎn)綴。中華民族有著五千年的文明史，積淀著豐富的藝術(shù)瑰寶，這是一筆取之不盡用之不竭的文化財(cái)富。

　　除了正在籌備的春晚，今年，央視首次以大品牌的形式來(lái)打造元旦晚會(huì)，春晚強(qiáng)調(diào)是民俗，而元旦是陽(yáng)歷新年，將以民族性和國(guó)際性的視角詮釋中國(guó)文化藝術(shù)，以時(shí)尚、熱烈、高雅、多彩的風(fēng)格展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)和新文藝發(fā)展的巔峰代表作品。迎新賀歲需要有自己的文化品牌，這是國(guó)人的期盼，也是我們聽(tīng)維也納新年音樂(lè)會(huì)獲得的啟示。