到解決問(wèn)題的時(shí)候了

　　中國(guó)音樂(lè)劇近些年確實(shí)很熱鬧，世界經(jīng)典作品紛紛引進(jìn)，原創(chuàng)音樂(lè)劇不時(shí)上演，中國(guó)排演外國(guó)名作的消息也不斷傳來(lái)，可以說(shuō)，音樂(lè)劇這種藝術(shù)形式已經(jīng)在中國(guó)生根，而且培育出了數(shù)量可觀的固定觀眾。但是，當(dāng)我們仔細(xì)回味中國(guó)音樂(lè)劇的現(xiàn)狀后，不難發(fā)現(xiàn)，本土音樂(lè)劇的各類問(wèn)題依舊存在。

　　什么是音樂(lè)劇，我們還在摸索。本土音樂(lè)劇創(chuàng)作已有近30年的歷史，大約有上百部作品問(wèn)世，但卻仍然停滯在“描紅”階段，沒(méi)有抓到音樂(lè)劇的精髓。很多作品自己都不敢叫音樂(lè)劇，即便是敢于自稱音樂(lè)劇的原創(chuàng)舞臺(tái)作品，遭到的非議也不少。有人說(shuō)，中國(guó)音樂(lè)劇仍需要逐步探索�？墒�，這探索的年頭未免太久了。也有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，目前全世界對(duì)音樂(lè)劇也沒(méi)有一個(gè)規(guī)范的定義，因此，不要被條條框框束縛，應(yīng)該自由探索。

　　今天本土音樂(lè)劇的舞臺(tái)，人才依然是個(gè)大問(wèn)題。過(guò)去，有人認(rèn)為，音樂(lè)劇完全不同于歌劇、舞劇、話劇，培育方式和創(chuàng)作手法另有一套，中國(guó)要發(fā)展音樂(lè)劇，必須重起爐灶。于是，上海戲劇學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、北京舞蹈學(xué)院率先開(kāi)設(shè)音樂(lè)劇系，如今全國(guó)已經(jīng)有30來(lái)所院校創(chuàng)辦了音樂(lè)劇專業(yè)。中國(guó)還有一批又一批學(xué)子遠(yuǎn)赴歐美、日本學(xué)習(xí)音樂(lè)劇，畢業(yè)回來(lái)繼續(xù)從事音樂(lè)劇的也有不少人。盡管如此，依然沒(méi)有緩解人才匱乏的問(wèn)題，相反，很多音樂(lè)劇專業(yè)的學(xué)生因?yàn)闊o(wú)用武之地紛紛改行。

　　在創(chuàng)作層面，很多本土音樂(lè)劇，在一度創(chuàng)作時(shí)就落入了俗套，人物沒(méi)個(gè)性，情節(jié)少跌宕，沖突缺張力，展開(kāi)無(wú)邏輯，導(dǎo)致起步之初便失去了戲劇品格和劇場(chǎng)趣味，以后的一切更無(wú)從實(shí)現(xiàn)�，F(xiàn)在，我國(guó)城市化、工業(yè)化出現(xiàn)的很多問(wèn)題，都可以作為素材，進(jìn)入音樂(lè)劇，這遠(yuǎn)比那些懷舊、夢(mèng)幻、古典故事、田園牧歌、道德故事更吸引當(dāng)代的城市觀眾。這些題材的特點(diǎn)與音樂(lè)劇特性相適應(yīng)，既可以打動(dòng)觀眾，也可以記錄城市化的腳步。

　　音樂(lè)創(chuàng)作在本土音樂(lè)劇中也一直提不起氣來(lái)，老讓人感覺(jué)不到火候，這或許是目前音樂(lè)劇作曲家先天的不足。為什么音樂(lè)劇的作曲家總是那么幾位？他們究竟是不是音樂(lè)劇作曲的適當(dāng)人選，早就應(yīng)該被質(zhì)疑。

　　本土音樂(lè)劇創(chuàng)作的歷史不短了，不能總是原地踏步。既然存在的問(wèn)題已經(jīng)明了，那么現(xiàn)在就該是一件件解決問(wèn)題的時(shí)候了。